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    商品自身就是一種刺激，購買是花費者對商品刺激的一種反應。吉林包裝廠就包裝而言，設計主要體現(xiàn)在造型和外觀圖形兩個方面，這也是最能吸引消費者的兩個方面。目前市場上包裝設計形態(tài)各異，美輪美奐，消費者在購買產(chǎn)品的時候還能品味一種美的享受，這都得益于設計的力量。跟平面設計不同的是，包裝設計更注重立體的圖案構(gòu)成，包裝設計六個面，每一個面都是一幅獨立的畫面，但組合起來時，又必須是一個和諧的整體。另外，根據(jù)產(chǎn)品特征，設計標新立異又不失實用性的包裝設計形象可能更要求專業(yè)的素養(yǎng)。每一個購買的背地都有一個起因，那便是花費念頭。對包裝而言，與單純尋求美感的設計比較，富有情感的設計更輕易被花費者認可。
    隨著人們生活水平的進步，花費方法的轉(zhuǎn)變，對自身跟環(huán)境的高度關(guān)注，給很多行業(yè)都提出了新的請求。包裝設計作為一個傳統(tǒng)又因一直適應市場變更而發(fā)展的行業(yè)，越來越多的影響著商品銷售、產(chǎn)品形象，甚至影響人們的日常生活取向跟審美方法。這請求包裝要尋求更人道化、也更深人人心的設計方法，同時把關(guān)注環(huán)境跟維護生態(tài)作為一種文化來理解，一種義務來履行。面對應付自如的商品，花費者有時會覺得莫衷一是，而個性化的包裝，未然成為大眾的向?qū)В笥抑糯怂赜械幕ㄙM神態(tài)。當初的世界在寰球經(jīng)濟一體化的格局中前行著，這樣一個時代給咱們的啟發(fā)是——缺乏翻新就象征著失去獲勝的機會。
    1 包裝設計環(huán)節(jié)的情感訴求
    古代營銷學之父菲力普·科特勒認為：“包裝設計中的情感訴求是指通過極富人情趣的平面圖形、圖象及色彩等多種表示情勢，滿意、適應花費者的心理須要，激發(fā)花費者的情感、情感，進而使之萌發(fā)購買念頭，實現(xiàn)購買的行動” J。包裝設計中的情感訴求恰是睿智的商家利用花費者心理的重要手段，所謂包裝就是廣告，是“藝術(shù)狀況的產(chǎn)品”3 J，因為它處于當代社會藝術(shù)審美的環(huán)境之中，所以包裝首先要嘗試抓住花費者的眼睛，繼而通過某種情感訴求形成交換與溝通，終極目標在于抓住花費者的心。
    古代大型超市中，貨品基本都進行分類碼放，所有的競爭對手都“狹路相逢”的擠在一起。在眾多商品中可能吸引花費者目光，令人一見傾心顯的至關(guān)重要。此時，花費者在對商品的最初篩選中，除了習慣性購買某種品牌以外，都是“以貌取人”的。所以這種視覺上的迎合是最直接種下映像的要害，它會為銷售發(fā)明極大的可能性。
    在抓住花費者的眼球之后，優(yōu)良的情感訴求可能使花費者心理的激動轉(zhuǎn)化為事實的購買。長春包裝廠設計為包裝創(chuàng)造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業(yè)的設計表現(xiàn)給包裝增添個性吸引力，從而達到滿足消費者，獲取產(chǎn)品溢價的目的。就似乎一些針對兒童的飲品經(jīng)常利用卡通形象跟稚嫩的手寫體；針對中老年的養(yǎng)分品經(jīng)常引入親情跟健康的觀點；而針對青少年的產(chǎn)品包裝就時常顯得簡潔時尚，標新破異。但在注人情感訴求理念的同時要留神樹破競爭差別，特別是在面對同質(zhì)化產(chǎn)品的競爭中，怎么尋找奇特的定位跟掌握定位所請求的表白情勢，是值得咱們研究跟關(guān)注的問題。
    心理學家認為，商品自身就是一種刺激，購買是花費者對商品刺激的一種反應。每一個購買的背地都有一個起因，那便是花費念頭。對包裝而言，與單純尋求美感的設計比較，富有情感的設計更輕易被花費者認可。
     2 包裝設計中功能化的超出
    產(chǎn)品設計范疇越來越多的關(guān)注著人道化的功能設計，讓那些繁復無用的花俏裝潢的隱匿于無形，簡潔實用成為設計的主流。古代的包裝假如還只是終極棄于垃圾堆中參加再輪回的原資料，不免讓設計顯得輕率了。
    當初，能看到在很多家庭中，人們喜好利用放棄的包裝盒來收納雜物，這些包裝豈但外觀精美，造型奇特，擺設家中不會顯得突兀混亂，而且其選用的資料也可能適應收納的請求，有較好的防水性，硬度也絕對較高，適于擺設或者碼放。
    一些優(yōu)良的包裝豈但在利用時依據(jù)產(chǎn)品自身的特點給花費者帶來極大的便利，而且在利用過后還可能用來裝扮空間。長春包裝廠設計為包裝創(chuàng)造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業(yè)的設計表現(xiàn)給包裝增添個性吸引力，從而達到滿足消費者，獲取產(chǎn)品溢價的目的。例如日本有名品牌“iichiko”燒酒包裝，產(chǎn)品名稱刻印在瓶身上，不瓶貼的酒瓶少了多少分貿(mào)易的氣味的聒噪。酒瓶上的文字編排樸實文雅，為了不影響全部瓶子明澈透亮的后果，較長的說明性文字放在了苗條的瓶頸位置，印在封口的薄膜上。而酒瓶的造型也極其簡約，苗條的瓶頸，精美的腹部曲線形成了圓潤飽滿的瓶形。除了可圈可點的外形，更值得一提的是“iiehiko”燒酒的酒瓶采取耐熱玻璃制造，飲用時可直接加熱。這種便利的設計資料的利用是對花費者人道化的關(guān)懷，是包裝功能性的表白。濃厚的貿(mào)易氣味會讓人覺得膩煩，而這種功能性的設計帶給人的卻是一種超出包裝自身的內(nèi)涵。除了這些之外，這個酒瓶還可能二次利用做為花瓶，造型清雅別致，涓滴不遜于專門制造的花瓶，體現(xiàn)了資料利用后顯現(xiàn)的價值。正如日本有名設計師高橋所說：“當我在進行包裝設計時，假如我設計的包裝僅僅是一個裝產(chǎn)品的盒子，而不超出包裝自身的功能性的話，我覺得我的作品就是廢料。一個高品質(zhì)的包裝應當既能展示其功能，又對所有利用產(chǎn)品的人產(chǎn)生踴躍的影響”。

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